作品データ
作品名：パラサイト 半地下の家族（ 기생충、Parasite ）
公開年：2019年
監督：ポン・ジュノ
出演：
- ソン・ガンホ
- チェ・ウシク
- パク・ソダム
- チャン・ヘジン
上演時間：132分
製作国：韓国
ジャンル：ドラマ、サスペンス
画像出典：TMDb（The Movie Database）
『パラサイト 半地下の家族』を久しぶりに観た。
アカデミー賞を受賞したときに一度観ているので、今回は再鑑賞になる。
初めて観たときは、とにかくラストの衝撃が強かった。
そのせいか、前半にこんなにも笑える場面が多かったことを、すっかり忘れていた。
キム一家が、あの手この手でパク一家の家に入り込んでいく。
兄のギウが家庭教師として入り、妹のギジョンが続き、運転手、家政婦まで追い出して、いつの間にか一家全員がパク家で働くようになる。
「いやいや、やりすぎでしょ🤣」
そう思いながら観ているのに、なぜかこちらはキム一家を応援してしまう。
ここが、この映画の巧いところだと思う。
貧しい家族＝不幸、ではない
キム一家は、決して裕福ではない。
半地下の家に住み、仕事もない。
それでも、家族の雰囲気は明るい。
父も母も、息子も娘も、お互いを気遣いながら暮らしている。
一方、パク一家は大きな豪邸に住み、何不自由なく暮らしている。
そしてパク一家も、悪人として描かれているというわけでもない。
この映画には、
「貧しい人＝善人」
「金持ち＝悪人」
などという単純な図式がない。
どちらも普通の人間なのだ。
ただ、暮らしている場所が違う。
そして、その「場所の違い」が、やがて人間同士の境界線になっていく。
「寄生しているのは誰なのか？」
タイトルにもなっている「パラサイト」。
最初に考えるなら当然、
「貧乏なキム一家が、裕福なパク一家へ寄生する物語」
ということになるだろう。
キム一家はパク一家を利用して仕事を得て、その家の中へ入り込んでいく。
まさに寄生しているように見える。
ところが、そんなに単純な図式ではない。
パク一家だって、自分たちだけで生活しているわけではない。
運転手がいて、家政婦がいて、家庭教師がいる。
彼らの暮らしは、たくさんの人の労働によって支えられている。
そしてキム一家も、自分たちが入り込むために、もともとその家で働いていた人たちを追い出してしまう。
さらに、その家にはキム一家すら知らなかった、もっと下の場所が存在していた。
誰かの上には別の誰かがいて、その下にもまた別の誰かがいる。
そう考えると、「寄生」という言葉は、特定の誰かを指すものではなくなってくる。
人間は誰かの労働に支えられ、誰かを利用しながら生きている。
では、本当に寄生しているのは誰なのか。
この問いには、映画も簡単な答えを出してくれない。
あの豪邸は、ただの「金持ちの家」ではない
そして、今回の再鑑賞では、パク一家の豪邸そのものについて、少し深く考えてみることにする。
あの家には、地上と地下がある。
リビングへ行くには階段を上る。
地下へ行くには階段を下りる。
そして地下のさらに下には、パク一家さえ知らない空間が隠されている。
つまり、あの家そのものが「上」と「下」を抱えている。
しかも、その構造は、そのまま社会の構造にも見える。
半地下に住むキム一家。
高台の豪邸に住むパク一家。
そして、その豪邸のさらに下に隠れている人間。
上に行くほど、見える世界が違う。
下へ行くほど、存在そのものが見えなくなっていく。
あの豪邸は、単なる舞台ではない。
そこに住む人間を、社会的な「上」と「下」に振り分ける装置のようにも見える。
しかも、住人が変わっても家は残る。
パク一家がいなくなったあとも、別の誰かがそこに住む。
ギウは最後に、いつか自分があの家を買い、地下にいる父親を外へ出す未来を思い描く。
けれど、それは現実に起きたことではない。
ギウが思い描いた未来だ。
だから、あのラストを「希望」とだけ受け取っていいのか、少し考えてしまう。
この映画では「上」と「下」が動き続ける
『パラサイト』を観ていると、階段や坂が何度も登場する。
それは単なる美術や背景ではなくて、映画そのものの言語になっている。
映画では、階段や坂道に象徴的な意味を持たせることがある。
例えば『エクソシスト』（1973年、ウィリアム・フリードキン監督）の階段は、日常の世界と異常な世界をつなぐ場所として強烈な印象を残した。カラス神父の心情を表す場面でも、効果的に階段が使われていた。
『ジョーカー』（2019年、ホアキン・フェニックス主演）では、あの階段が最初はアーサーが重い体を引きずって昇っていく場所なのに、公判ではジョーカーとして踊りながら下りてくる場所になる。
階段の「上下」が、世界を分けたり、主人公の心情を表現すように意味を持たせることもある。
キム一家がパク家へ向かうときには、坂を上る。
パク家の中でも階段を上る。
そして大雨の夜、キム一家は逆に、ひたすら階段と坂を下っていく。
下へ、下へ。
最後にたどり着くのは、自分たちの半地下の家。
そこは豪雨による洪水で、水浸しになっていた。
同じ雨なのに、パク一家にとっては「キャンプが中止になった」という出来事でしかない。
しかしキム一家にとっては、住む場所そのものを失うほどの災害になる。
雨は平等に降っている。
けれど、雨を受ける人間の位置は平等ではない。
この映画では、物理的な「上」と「下」が、社会的な格差を象徴する言葉ともなり、また実際に人間が移動する空間としても描かれている。
だから、観ている私たちにも、その差が感覚的に伝わってくるのだ。
そして最後に残る「匂い」
そんな映画の中で、最後に決定的な境界線になるのが「匂い」だった。
パク氏が、キム父について話す「匂い」。
言葉では言い表せない匂い。
キム父は、それまで自分なりに生きてきた。
お金はない。
仕事も安定しない。
それでも家族と一緒に暮らし、笑ったり、冗談を言ったりしながら毎日を過ごしていた。
ところが、パク氏の何気ない言葉によって、自分がどう見られているのかを突きつけられる。
地下鉄の人のような匂い。
服装や話し方ならなら変えられる。
仕事だって変えられる。
でも、自分の身体に染みついた匂い、自分でも感じることのできない匂いを、
この人たちには感知されてしまうのか。
同じ場所にいても、この富裕層たちは、嗅覚で身分を隔てることが出来るのか。
匂いそのものが身分を決めるのではない。
ただ、匂いによって「あなたはこの階層の人間だ」と認識されてしまうようで、
自分自身そのものを否定されたように感じると同時に、詰めることのできない距離、または敗北感を憶えたのだと思う。
キム父の中に積み重なっていたものが見えてくる。
彼はずっと「下」にいた。
それは本人も分かっていただろう。
でも、他人から言葉にされるまでは、その傷を真正面から見る必要がなかった。
「あなたは、こちら側の人間ではない」
匂いという目に見えないものによって、その境界線がはっきり示されてしまった。
『ジョーカー』にも似たものがある
ここでも私は、『ジョーカー』を思い出した。
『ジョーカー』のアーサーも、最初から社会を憎んでいたわけではない。
自分なりに生きようとしている。
けれど、周囲から繰り返し傷つけられ、「お前はこっち側ではない」と突きつけられていく。
ここは『パラサイト』のキム父に似たようなものを感じるのだ。
大きな不満を抱えながらも、それまでは家族と一緒に暮らしていた。
ところが、何気ない言葉が、それまで意識していなかった自分の「位置」を思い知らせる。
人間は、自分が傷ついていることに、自分では気づかないことがある。
誰かに触れられて初めて、「ここが自分の傷だったのか」と分かることもある。
『パラサイト』で、その傷に触れたのが「匂い」だった。
そして、その瞬間、前半のコメディは一気に崩れ落ちる。
この映画が恐ろしいのは、最後の悲劇だけではない。
なぜ私たちはキム一家を応援してしまうのか。
そこへ至るまで、私たちはキム一家を一緒になって応援していたのだ。
それは、彼らが「悪人」ではないからだと思う。
仕事が欲しい。
お金が欲しい。
家族で少しでもいい暮らしをしたい。
この物語は、悪人と善人が戦っているのではない。
その境界線は、それぞれが自分の生活を守ろうとしていることによって生まれた、線引きに過ぎない。
しかしある時その境界線を越えてしまうと、場合によってはこのような惨劇が勃発してしまうこともある。
そして一度越えてしまった境界線は、簡単には元に戻せない。
「家を買う」というギウの未来
ラストでギウは、いつか自分があの家を買うことを夢見る。
事件の何年後かに、並々ならぬ努力を実らせたギウが、父と再会し抱擁する、という空想だ。
今までキム一家を応援してしまっていた者としては、夢のあるラストだ。
しかし果たしてこれは、希望に溢れたラストシーンなのだろうか。
ギウが父親を助け出すために思い描いているのは、「あの家の所有者になる」という未来だ。
つまり、彼は「下から出る」ために、今度は「上」に行こうとしている。
でもそれは、ただ物理的に「上」に移動するだけなのではないだろうか。
彼らは結局、あの「匂い」の呪縛からは、いつまでも逃れられないのではないだろうか。
希望であると同時に、越えられていない境界線の存在を感じさせるラストにも見える。
『パラサイト』が描いていたもの
『パラサイト 半地下の家族』は、貧富の格差を描いた映画だ。
でも、それだけではない。
この映画が見せているのは、人と人との間にある、目には見えない境界線なのだと思う。
その境界線を、映画は「上と下」で見せる。
階段で見せる。
坂道で見せる。
地下で見せる。
そして最後には、「匂い」で見せる。
キム一家もパク一家も、どちらも普通の人間だ。
ただ、同じ社会に暮らしながら、立っている場所が違い過ぎる。
その違いは普段は見えないから、笑い合い語ることもできる。
同じ家の中で、一緒に食事をすることもできる。
でも、境界線を越えた瞬間、その違いは突然、現実のものになる。
前半、私たちはキム一家の「侵入」を面白がって笑っていた。
ところが後半、その笑いは消える。
家の中に隠されていた「下」が姿を現し、人間同士の距離が一気に崩れていく。
そして最後に残るのは、
人間は、どこまで行けば「同じ側」に行けるのだろう。
という問いなのかもしれない。
『パラサイト』は、同じ世界に生きているはずの人間同士が、実はどれほど遠い場所にいるのかを、笑いと恐怖の中で見せてくれた。そして、その距離を隔てているのは、目に見える壁ではなく、私たちが普段は意識することのない「境界線」なのだと思う。
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